解读神秘罕见的瓷器——宋代哥窑

首先说说什么是哥窑瓷器宋代五大名窑之一，在浙江龙泉。烧制的青瓷有各式碗、盘、瓶、炉等，造型幽雅有古韵，典型器物有琮式瓶、贯耳瓶、鬲式炉、莲瓣碗等。有的器物有刻画、堆塑等装饰，哥窑瓷采用多次施釉的工艺，使青釉浓厚青翠，色彩幽深，创出了粉青、梅子青等绝顶釉色，把青瓷的美，推到了一个新的境界。哥窑外形：

哥窑青瓷釉上有细碎的开片，称作“百圾碎”，更小的叫“鱼子纹”，把原本是缺陷的开片变成瓷器表面自然天成的装饰，说明工匠们已经掌握了开片的规律，可以人为地加以控制和利用，这只有在制瓷工艺达到高峰的宋代才能做到。疑似哥窑窑址1996年9月，在杭州老虎洞发现一处窑址，杭州市文物考古研究所于1998年5月至12月和1999年10月至2001年3月，分两次对该窑址进行了大规模发掘。获取大量器物残件、瓷片和窑具。经深入研究，一些专家学者认为，宋代地层中的遗物应为文献所指的“修内司官窑”，而元代地层中的遗物是“传世哥窑”，后者是仿造前者的，“传世哥窑”的实质是南宋灭亡后仿官的产品。也有专家学者认为，老虎洞窑即《至正直记》所述的“哥哥洞窑”。至此；可以基本确定，传世哥窑是元代的产物，绝非宋代五大名窑中的哥窑。关于哥窑特征：其一，哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。

这就是传说中的酥油光其实这种光的真实体验就是用刺眼的光源照射（例如强光手电或者太阳光），但是反射出来的光线是柔和的且反射处不光滑（这也是为什么是柔和的反光，因为经过几百年上千的氧化等化合作用以及人为触摸，瓷器表面已经成不规则粗糙状态了）其二、“金丝铁线”的纹样，哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片（“俗成百圾碎”或“龟子纹”），以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。明代《格古要论》中有这样的描述："哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。"

50倍放大下的“金丝铁线”这里告诉大家一个小技巧，一般现在仿品的金丝铁线，几乎都是单种颜色聚合的多，例如：铁线（黑线）占一块，而那块区域则没有金丝（黄线），而真品是黄黑线交错分布的。其三、“攒珠聚球”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中说，官、哥釉气泡密集似"攒珠"，是指哥窑釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器表上。这类特征不易模仿。

“”攒珠“”气泡气泡方面说的形象一点，就和可乐泡一样，不过真品会有黄泡和黑泡参杂其中，这是该件瓷器存世久远的有力证据之一。其四、“紫口铁足”的风致，哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色，由此，可以 概括出故有“紫口铁足”之说，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。紫口铁足

顶部（开口）边会有一层紫色或黄色的层（灯光角度和人本身对颜色的理解都会影响这个颜色的说法，但是有一点是公认的，就是开口颜色肯定比底部颜色浅），反之也是一样，底部颜色开口颜色深，一般都是铁褐色（铁锈红）。另着重提醒一点，宋代哥窑瓷器存世量极其稀少，希望各位在押类宝物之前，多看，多想，多翻阅资料再做决定，以免照成不必要的损失。